ÁRBOL GENEALÓGICO», de IMAN TANOUTI

Vadeando el túnel de la memoria,

el árbol me acarrea con ternura.

Afloran sus raíces

con un alma que añora,

y regresan a cada instante,

a surcar por las laderas,

cabalgando el anhelo

de atravesar las llanuras

de los recuerdos de mi madre,

que ampara con fervor

ese trozo de papiro.

No hay raíz más firme

que este duro tronco erguido,

ni memorias más fieles

que estas ramas danzarinas.

Tantos ojos quietos que acechan:

la vida habita sellada en un árbol;

tantas manos acariciantes

protegiendo este legado.

Aunque después nada quede,

más que cuerpos postrados

y la luz que emerge de cada uno

de esos fulgidos ojos colgados. 

Tanta vida confinada

entre ramas y papel,

tantos sueños y susurros

observando con estoicismo

cómo la mañana recoge, prudente,

aquellas imágenes enterradas. 

Mientras miro penetrar el calor de la suave tarde,

una mano materna me mima los cabellos

y canta con la voz de mi ancestral abuela.

Iman TANOUTI

Rabat, 24 de febrero de 2019

Ejercicio inspirado en el poema « ÁRBOL GENEALÓGICO », de Estefanía CABELLO.

«EL SECRETO DEL ORFEBRE» de ELIA BARCELÓ (Reseña de Bahia Omari)

 

La lectura de tu novela El secreto del orfebre me ha provocado la impresión de poder viajar en el tiempo a través una historia de amor mágica, profunda.

Al principio, pensé que el título me dirigía hacia el descubrimiento de un misterioso secreto relacionado con el oficio del protagonista. Pero, la continuación de la lectura me ha sorprendido. El “secreto” del título se refiere al estado del alma, a los sentimientos del protagonista más que a su oficio. Me gusta mucho esta genial visión de la autora.

La historia refleja de una manera amplia la época de España en los años cincuenta, con una descripción muy detallada de la ropa, los espacios, las costumbres, y sobre todo el pensamiento de la gente, de la sociedad. La autora nos da una imagen perfecta de la mentalidad de la gente de la época que ya no coincide en todos los sentidos con la actual. 

La novela es muy romántica, muy profunda, y narra la historia de un amor imposible, a partir de una técnica muy cinematografía. El vaivén y el retroceso en el tiempo dan a la historia un carácter bastante especial. El año 1952 es una de las fechas clave de la historia. La trama de la historia se constituye de recuerdos y la estructura es muy compleja.

Además, a partir del análisis que hemos hecho en el taller, hemos detectado un aspecto común a ambos personajes: el arte los une a ambos, ella es modelista y él es orfebre, y ambos se entrelazan en una extraña historia que entreteje el tiempo y el espacio con acontecimientos paralelos.

El final de la historia y el fantasma del encuentro en el cementerio dan a la novela un carácter fantástico y genial.

Querida Elia Barceló: me ha encantado abordar otra de tus historias. Felicidades por este maravilloso relato.

Bahia Omari

«UN ÁRBOL GENEALÓGICO EN OTRA TIERRA» de RKIA OKMENNI

 

Llevado por el viento del oeste,

desde una tierra nevada y lejana,

de prados, queso seco, higueras,

miel blanca y áreas de romero,

mi padre fue por el camino de las aves

migratorias hacia el calor de las dunas,

y pensando:

«Mi árbol lo plantaré aquí mismo,

en este lugar harto placentero,

de gente afable y cercano cielo».

Pasó ella:

alta, esbelta y de andar decidido,

con los pies de alheña decorados;

él, esperó, soñó, y de repente,

le pareció la caricia del sol

más que la de otros días,

cálida, afectuosa y tierna.

Su primera hija fue «su hija».

Dio a la segunda el nombre de su madre,

a quien, niño huérfano, jamás conoció.

Luego llegó la tercera niña,

y añoraron los aldeanos

la ausencia de un heredero

con que perpetuar nombre y estirpe.

Él los tranquilizó:

«Acaba de nacer mi propia hermana» dijo.

«No tuve ninguna siendo hijo único.

La llamaré «Aziza» o La más amada».

Luego nacieron varones y otras niñas,

y mi padre solía decir sonriendo:

«Os quiero a todos por igual,

y coincido con la sabiduría popular:

los padres aman un poco más

al pequeño hasta que crece,

al enfermo hasta que se cura,

y al ausente hasta que vuelve».

Yo, en el camino,

me coloqué en lo alto de una rama,

una de las primeras de nuestro árbol genealógico,

el indiscutible orgullo de mi amado padre.

Rkia Okmenni.

Rabat, 14 de febrero de 2019

Inspirado tras leer los poemas de: «árbol genealógico» de Estefanía Cabello.

«ÁRBOL GENEALÓGICO» de BAHIA OMARI

En el centro de la pared del salón

bajo la atenuada luz de la luna,

como desde un plano cenital,

un marco protege el pálido papel

y aclara el “árbol genealógico”.

La estrella ilumina el centro

y se alimenta por las orillas;

llego al borde con mis ojos

y entiendo en ese instante

que el enlace y la relación

tienen itinerarios distintos y gráciles.

                          

Madre con su tristeza gime y suspira a las 10 p.m.,

ella no quiere riqueza,

no quiere poder ni prosperidad,

no quiere luces ni visiones,

para ver y percibir el amor y el profundo apego;

nos idolatra más que al mar,

más que al oxígeno que respira,

más que a su delicado cuerpo,

y se alza en clamor,

nos manifiesta su cariño y su ternura.

Huir puntualmente antes de tiempo,

acariciar una cara pura y sencilla,

mientras se piensa en el tránsito

al otro mundo, a la atmósfera paradisíaca.

                                         

Un marco protege el pálido papel

y aclara el “árbol genealógico”,

vuelve a trazar el origen de una vida

desde el inicio hasta su fin.

Bahia Omari

Rabat, 18 de febrero de 2019.

Actividad de escritura basada en el poema “árbol genealógico”, en 13 segundos para escapar de Estefanía Cabello.

«KAHINA O FIDEL, HASTA LA MUERTE» de ZAKIA ADLI

En las montes de las fieras se estaba preparando una emboscada contra el conquistador. Los cabecillas de las tribus de Awres, en las altas montañas, se habían reunido por orden de la Kahina para finalizar el plan de la batalla. En su búnker secreto, ubicado bajo el monte, la Kahina había discutido con el director de los servicios secretos. Este le había advertido que incrementara las medidas de seguridad porque sospechaban que algún espía se había infiltrado en su propia guarida. La Kahina era el apodo que le habían puesto los conquistadores al compararla con una hechicera o una sacerdotisa. Le atribuyeron poderes para predecir el futuro y vencerlos en diferentes batallas gracias a su potencial mágico. Pero a ojos de su pueblo amazigh era una guerrera valiente y un ícono de lucha y de resistencia contra la invasión árabe. Desde muy joven se había distinguido entre todos los jóvenes en el uso de las armas y en el campo de batalla. Era una mujer hermosa. En un gesto sensual se recogió en un moño su pelo ondulado que le llegaba a la espalda. Se quedó pensativa durante un buen momento y sintió como una lanza clavada en el corazón. Reinaba un silencio sepulcral. Comenzó a rememorar todos los acontecimientos que habían ocurrido en los últimos días. «¿Quién desea eliminarme?», pensó Kahina. Le desconcertaban los últimos cambios que se habían hecho en los turnos rotativos de su guardia. Empezó a buscar algo entre sus papeles y le llamó la atención un fax depositado encima de la correspondencia que había recibido últimamente y que no había leído. Estaba segura de que el documento era confidencial. Se dirigió hacia la mesa y le sorprendió el contenido del correo. Era un mensaje que le había enviado desde Cuba el Comandante, como solía llamarlo. Le anunciaba la pronta llegada de un barco con armas para su lucha. Su supervivencia dependía de esas armas y el enemigo se había acercado muchísimo. Resonaban todavía las palabras de su amigo en su cabeza: «En la revolución se triunfa o se muere…».

Soplaba un viento que espantaba a las pocas personas que salían furtivamente fuera de las tiendas para hacer sus necesidades. Se oían las voces de las mujeres que, aprovechando los últimos rayos dorados del atardecer, se dedicaban a tejer aplicadamente sus alfombras. La ansiedad se leía en las caras de los ancianos agrupados alrededor de un té humeante. Estaban preocupados por las últimas noticias llegadas de la Ifriqiya.

Al amanecer, la Kahina, ya a la cabeza de su ejército, dio la orden de quemar a su paso todo lo que podía serle de utilidad para el enemigo. De lejos, la tierra ardía. Las familias, desveladas por las llamas que devoraban la tierra, corrían en todas las direcciones posibles. Impotente y sin armas, Kahina utilizó la táctica de la «tierra quemada». En un acto de desesperación o de suicidio, Kahina había intentado disuadir al enemigo destruyendo todo a su paso. Ante un paisaje en ruinas y tras la captura de Kahina, al pueblo libre no le quedó otra alternativa que bajar la cabeza. Los árabes habían entrado en la Ifriqiya con la espada en una mano y el Corán en la otra. No había salvación alguna para un pueblo desamparado.

Zakia Adli

Rabat, 24 de noviembre de 2018

Ejercicio de escritura inspirado en el cuento «Sócrates o la lucha armada» de Alejandro Pedregosa.

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Dihia (Dihia o Dahia; y en tifinagh, ⴷⵉⵀⵢ): reina y guerrera cristiana bereber Zenata y de la tribu Yarawa que combatió la expansión islámica en el norte de África durante el siglo VII.

Ifriqiya: En la historia del Islam medieval, es un territorio del norte de África que corresponde aproximadamente al actual Túnez, excluyendo las partes más desérticas, la región de Constantina del noreste de Argelia y la Tripolitana.

«EL DESEO DE LEA» de ALBENA VLAEVA

   La luz del atardecer languidece colándose entre una red de ramas. Un viento seco y frío mueve los entrelazados esqueletos de los árboles al ritmo de sus ráfagas. Nubes bajas de hojarasca se voltean hechizadas, susurrando bajo los silbidos del viento. Los que más se oponen a los caprichos del tiempo son algunos de los abetos, siempre verdes, erguidos en denso grupo, en la orilla más cercana a las últimas casas de las afueras. Este fin de año la nieve ha tardado en apaciguar las furias del invierno y en cubrir el bosque con su silencio blanco. Queda poco para la Navidad, pero la naturaleza sigue asentando un triste otoño y se niega a cumplir las expectativas de la gente y sobre todo de los niños.

   Por el sendero que surge desde las últimas casas y se adentra en el bosque, un hombre y una mujer caminan luchando contra el viento, pero se paran y, decididos, cortan unas ramitas de abeto para que sustituya en casa al árbol de Navidad. Les hace ilusión decorar el hogar, aunque sólo sea para ellos dos. A su paso, la siguiente ráfaga aventa la nieve polvo y de repente, al borde del sendero, se les acerca bamboleando en el aire un sobre arrugado, de color sepia, con las esquinas deterioradas. A primera vista, se trata de un inútil papel arrojado, pero cuando se detiene en los pies de la mujer, ella percibe que se trata de un sobre sin escrito alguno y del que asoma un trozo de papel blanco. La mujer se siente intrigada. Toma el sobre y saca el papel. En el fondo blanco hay un dibujo de colores hecho por una pequeñísima mano Trazos inseguros que esbozan formas simples de contornos coloreados, un hombre y una mujer, con grandes sonrisas, caminan cogidos de la mano. En cuanto ambos ojean el dibujo, el viento se lo arrebata de las manos a la mujer, lo empuja con fuerza hacia los abetos y juega con él en el aire, doblándolo y desplegándolo hasta que lo oculta a ojos de la pareja.

   Con este sobre, Lea, una niña del orfelinato, le había enviado al omnipotente Papá Noel su carta con un dibujo para pedirle su más precioso deseo de regalo navideño: una mamá y un papá.

Albena Vlaeva
Enero de 2019
Ejercicio inspirado en el mismo ejercicio creativo que ALFONSO SALAZAR utilizó para dar a luz el cuento “El archivador del doctor Cea".

«CUANDO SEA UN RÍO» DE SAIDA BENLAMLIH

Cuando sea un río ancho y largo,

cruzaré llanuras y montañas,

cruzaré pueblos y aldeas,

me sentiré feliz de recibir a la gente,

seré acogedor y no rechazaré a nadie.

Cuando sea un río grande, dejaré

que los pájaros se acerquen para beber,

que los pescadores se preparen para pescar,

que los niños estén felices al nadar,

que los barcos me crucen para viajar,

que me crucen todos los días

llevando viajeros y mercancías,

que las familias, en busca de un lugar,

vengan en grupos para descansar.

Y seré acogedor, no rechazaré a nadie.

Sin embargo,

me pondré triste cuando una familia

se olvide de recoger la basura

siempre, antes de regresar a casa,

me enfadaré cuando los barcos

ensucien mi agua con su aceite,

me molestará mucho que los muchachos

maleducados pisoteen la hierba

o se diviertan matando a mis pájaros,

y no autorizaré que los pescadores codiciosos

atrapen gran cantidad de peces.

Todos me deben respeto

a mí y al medio ambiente.

Así, podremos servirles aún mejor…

Saida Benlamlih.

Alumna de B1.2 del Instituto Cervantes de Rabat.

Rabat, enero de 2019.

«EL DESTINO» de ASSIA EL OUALIDI

Luz. Exterior. En una de las callejuelas de la ciudad. El suelo está cubierto de baldosas levantadas. Hace frío, el cielo está nublado, quizá octubre, fin de semana, no hay colegio. Años setenta, tres niños juegan con armas; uno de ellos con pistola y esposas, salta y grita con toda su fuerza. Canta:

Quiero ser policía,

tengo los ojos muy abiertos.

Soy policía,

voy buscando a los malos.

Quiero ser policía,

yo protejo a la gente

Defiendo la ley pública

porque soy policía.

El niño rubio que grita y canta cae. Llora de dolor, sangra. Fundido negro.

Una noche oscura y fría. En una esquina, en un barrio del centro de la ciudad. A altas horas. A finales de los años ochenta, un chico rubio con gafas negras, paquete en mano, corre muy preocupado, gira a la izquierda y luego a la derecha, se le acerca un coche, el conductor coge el paquete; luego, se pone rápidamente en marcha. Fundido.

Medianoche. Terraza interior de uno de los bares nocturnos. Las afueras de la ciudad. Un hombre rubio con una cicatriz en la cara, la mirada huye hacia la entrada del bar. Una mujer elegante entra, él le da la maleta. Fundido.

Luz exterior. A la salida del bar, el hombre rubio cabizbajo, va custodiado por dos policías, las manos esposadas. Se oye una canción:

Tengo los ojos muy abiertos,

quiero ser policía.

Soy policía,

voy buscando a los malos.

Quiero ser policía,

yo protejo a la gente

Defiendo la ley pública

porque soy policía.

Assia El Oualidi.

Rabat, diciembre, 2018.

Actividad de escritura inspirada en el cuento de "PELO RIZADO (FALSO CORTO)" de ALFONSO SALAZAR (cuento incluido en VV. AA., GRANADA NO SE CALLA. Granada: Ediciones Esdrújula, 2018).

ENTREVISTA A EMILI BAYO ACERCA DE SU NOVELA «TAN TUYO COMO TU MUERTE», POR EL GRUPO DEL TALLER «A ORILLAS DEL BU REGREG»

El título de la novela expresa una confirmación de la vida y de la muerte pero con un toque especial relacionado con cada personaje de la novela, es decir, que la muerte es diferente para cada uno, a pesar de que la muerte es la misma para todos, una evidencia. Quiero decirte que este título despierta mi curiosidad en un sentido literario: ¿qué relación haces tú personalmente con el poema de Carlos Marzal y hasta qué nivel el epígrafe ha influido en la elaboración de la novela? (Bahia)

En realidad la elección del título fue a posteriori. Pero aciertas en fijarte en la importancia que la idea de la muerte tiene en la novela.

Tan tuyo como tu muerte, ¿está basada en una historia real o tiene algo de realidad en relación a los personajes, trama...? (Anastasio)

No, es completamente ficticia, aunque me documente sobre casos de mujeres retenidas durante tiempo en una habitación. Lamentablemente ha habido muchos casos.

 Te inspiraste en algún caso real para escribir tu novela (crimen, secuestro…)? (Rkia)

No, es completamente inventado. Aunque la primera idea del libro nació tras leer la noticia del “monstruo de Amstetten” y pensar en la hija secuestrada. Busca la noticia en Internet…

¿Cuáles son las fuentes que te han alimentado y que han solidificado tus conocimientos en estas complicadas realidades humanas? (Fatima)

Supongo que la propia experiencia y las muchas lecturas. Los libros son una fuente de información inagotable sobre el comportamiento humano. Y yo, te lo aseguro, soy un lector voraz.

Resulta interesante el cambio de voz, vía el uso de dos narradores en la novela, uno en primera persona y el otro en tercera persona, ¿A qué se debe esa elección? (Iman)

Como habrás visto, es una novela donde los paralelismos y los contrastes son muy importantes. Quería la visión interior del personaje que sabe que se muere y también la exterior de otro personaje que también cree que puede morir. Creo que esto da riqueza e interés a la novela.

El personaje de Abel Claramunt está tan bien caracterizado que, a lo largo de mi lectura, lo he sentido muy cercano y «real». ¿Conoces en la vida real a alguien semejante a él? (Rkia)

No como él. En realidad es una mezcla de personajes reales y literarios.

La imagen de un protagonista tan cargado de ironía como es Claramunt le da a la novela una pizca de diversión que alegra el discurso, de manera que le permite al lector descubrir un lenguaje especial. ¿Cuál es la razón de esta opción? (Bahia)

Supongo que yo mismo veía a mis personajes tan amargados, que decidí dotarlos de un poco de humor. En realidad, Claramunt es un cínico, el humor le protege de su visión pesimista del mundo.

Hay ciertos contrastes que provocan cierto roce entre los personajes: como cuando Claramunt habla con Azucena sobre la familia. En este sentido, ¿la elección de los personajes es deliberada o hay algún personaje real en el que te hayas inspirado? (Zakia)

Es deliberada. Buscaba el contraste de dos personajes muy diferentes y representantes de dos generaciones distintas.

Has elegido básicamente a personajes solitarios, ¿por qué? (Zakia)

La novela propone un retrato social no muy optimista. Los protagonistas de las dos tramas tienen muchos puntos en común, ambos ven la muerte muy próxima. También les une la soledad. Quería que ambos tuvieran ese punto de amargura que en el fondo los hace también tiernos.

Hay un referente cinematográfico interesante en la novela, a través del cual acabas comparando la pareja María Asunción/ Elia con Thelma y Louise. En ambas situaciones, la trama parte de una venganza. Sabiendo que la película fue criticada por la respuesta desmesurada de una de las protagonistas por matar a sangre fría al presunto agresor de su amiga, también en la novela dejas entender que la respuesta de María Asunción es desmesurada, ¿no temes la reacción del lector femenino/ feminista? (Iman)

En absoluto. Si estuviera pendiente de las críticas, mejor debería dejar de escribir. Pero no creo que sea una novela antifeminista.

Los personajes de la novela son sombríos, de carácter falso y oscuro, hasta tal punto que provocan a veces cierto escalofrío… ¿Tan mal va el mundo? (Iman)

Quizás soy un poco pesimista. Pero de todas formas el género tiene sus esclavitudes. La novela policíaca siempre está repleta de personajes sombríos y torturados. Yo he querido dotarles también de un poco de humos.

El análisis psicológico de los personajes cobra protagonismo en la novela sobre el género policíaco, ¿Has utilizado este género como tapadera para tratar otros temas humanos y sociales más profundos y usas la intriga para no aburrir al lector? (Iman)

Esa es sin duda la intención. Propongo un texto que sea ameno y entretenido, pero también propongo una mirada sobre el mundo con voluntad de profundidad.

¿Has organizado la estructura de la novela desde el principio o tuviste la idea mientras la escribías? (Rkia)

Planifico mucho mis escritos antes de empezar, de manera que ya sabía cómo estaría estructurada antes de escribir la primera palabra. No siempre lo hago así, pero sí en este caso.

Quiero decirte también que ¡la estructura de la novela es impresionante! Capítulos encabezados con fecha y otros sin, dos respectivos personajes que se enfrentan a la muerte, dos tiempos, dos narradores, dos estilos… La novela ofrece da al lector dos planos de lectura: una lectura clásica de una novela policíaca y una lectura de una carga estilística y lingüística que obliga al lector a pensar. Tengo la impresión de leer dos novelas al mismo tiempo. ¿A través de esta original estructura de la novela quieres dar al lector un papel oculto en la novela, de manera que se vuelva cómplice de los acontecimientos y que pueda seguir por su propia cuenta la investigación? (Bahia)

No quería convertir la novela en un simple ejemplo de investigación. Ya lo hacen otros autores, seguramente más preparados que yo. Quería buscar los contrastes y la profundidad de los personajes. Por eso busqué dos tipos muy diferentes pero a la vez unidos por algunas características, como la amenaza de la muerte, la soledad, la sensación de derrota…

La novela está estructurada en dos historias diferentes, separadas por capítulos, pero a la vez relacionadas, y ambas atrapan al lector desde el primer momento, ¿hubiera sido posible escribir la novela sin esta estructura? ¿Hasta qué punto la estructura crea e influye en la novela? (Anastasio)

Creo que es decisiva. Sin duda podría haberse escrito de otra forma, pero sería otra novela. Durante la redacción, tuve muy en cuenta el ritmo de la novela: que las historias impactaran desde el principio, que no decayera el interés a pesar de los cambios de perspectiva, dosificar las sorpresas y las reflexiones, etc. La verdad es que estoy contento del resultado.

Tan tuyo como tu muerte es una novela policiaca y de intriga un poco atípica, pues lo que prima en la historia son los personajes y la relación psicológica y afectiva que se establece entre ellos. ¿Ha sido difícil permanecer en esta línea y no decantarse más por la simple trama policial? (Anastasio)

Mi intención desde el principio fue combinar la novela de procedimiento con la novela de exploración psicológica. Ambas tienen sus trampas y dificultades. Yo he intentado que el resultado sea entretenido.

¿Representa mucho trabajo para el escritor el hecho de organizar las etapas de las investigaciones (de la documentación)? ¿Tuviste alguna ayuda o sólo te documentaste? (Rkia)

Tengo un amigo policía que me ha asesorado, pero hoy en día gracias a Internet tienes acceso a toda la información que necesitas. Sólo es cuestión de paciencia.

¿Crees que esta novela literaria, de género policial, podría ser un interesante documento de referencia para los estudiantes en la academia de la protección civil, de la seguridad social y los crímenes? (Fatima)

No sé si esta novela en concreto, pero me consta que en las academias de policía recomiendan novelas sobre casos concretos.

¿Por qué la elección del espacio de la ciudad Lleida con nombre y detalles? (Rkia)

No sólo porque es mi ciudad y la que mejor conozco. También porque defiendo que una buena trama literaria puede darse en cualquier lugar del mundo: grande, pequeño, importante o insignificante…

¿Tuviste o tienes propuestas para rodar una serie o una película basada en “TAN TUYO COMO TU MUERTE”? (Rkia)

Eso no depende de mí, aunque me gustaría mucho ver mi historia en una película.

¿No piensas dar otro giro a la enfermedad de Claramunt y reunir a los protagonistas, Azucena y a Claramunt, en otra investigación? ¡Sería genial! (Rkia)

Has de saber que ya está casi acabada. Supongo que a final de año la mandaré a la editorial a ver qué dicen.

Muchas gracias a Emili Bayo.

ALGUNAS IMPRESIONES DE LOS LECTORES DE LA NOVELA:

«Quisiera compartir contigo algunas de mis impresiones sobre la novela: el lenguaje coloquial entre los policías es peculiar y propio de ese tipo de oficio, donde abundan los modismos. A través de la novela, aprendemos esta jerga que a veces está llena de humor, lo cual suaviza, en cierto modo, la agresividad o lo desagradable que puedan ser algunos personajes. A partir de algunas discusiones entre los personajes, surgen temas sobre la educación, la familia, falta de dominio sobre el mal humano... que nos hacen reflexionar. Me ha permitido conocer Lleida y su historia medieval y algunos aspectos de la cultura y de la gastronomía regional. Muchas gracias, Emili, la novela ha sido muy instructiva para mí…» (Zakia)

«Me asombra cómo has desmenuzado el comportamiento complejo físico-mental/ interno-externo de los personajes de la obra TAN TUYO COMO TU MUERTE, sobre todo el del protagonista, Claramunt, con todas las contradicciones que lleva en sí. Y sin embargo, Emili, con habilidad científica, psicológica y profesional, sigues profundizando en las informaciones y argumentos, análisis y descripciones, lo cual exige certeras referencias.» (Fatima)

«TAN TUYO COMO TU MUERTE” es una de mis mejores lecturas de este año, me gusta mucho el tono humorístico y sarcástico del personaje CLARAMUNT, y tanto el análisis psicológico de los personajes como la crítica social resultan muy interesantes.» (Iman)

«Muchas gracias, Emili. Recomendaré TAN TUYO COMO TU MUERTE porque me ha encantado.» (Rkia)